愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要

　　愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要，日本恐怖片的另類風(fēng)格和東方色彩，以及依賴故事和角色來(lái)制造心理恐怖的方式，大大有別于好萊塢依靠特效和血腥的手法。

　　愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要一、具有雙重性的女性主角。

　　日本恐怖片中的主角多為女孩，她們既美麗又恐怖。在表現(xiàn)出駭人的殘忍和邪惡的同時(shí)，也有令人同情和惋惜的一面。無(wú)論是貞子、花子或是惡靈，她們身上邪惡而恐怖的力量都源自人性深處的黑暗，源自心靈的不安寧與強(qiáng)烈的孤獨(dú)感。影片在恐怖的外表下呈現(xiàn)的是一個(gè)悲劇性的人物。這種雙重性因素正是日本恐怖片的關(guān)鍵元素之一?！段缫箖粹?》中的莎瑪拉就秉承了貞子的特質(zhì)。

　　愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要二、虛無(wú)縹緲的恐怖意象。

　　日本恐怖片深得東方神秘主義的傳統(tǒng)，恐怖不是來(lái)源于視覺(jué)刺激，而是來(lái)源于想像。《午夜兇鈴》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不確定的縹緲幻影，這種若即若離、若有若無(wú)的處理手法讓觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高。這體現(xiàn)了東方文化長(zhǎng)于寫(xiě)意的一面，有濃郁的東方玄學(xué)色彩。

　　愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要三、寓動(dòng)于靜的內(nèi)斂氣質(zhì)。

　　日本文化有內(nèi)斂氣質(zhì)，寓動(dòng)于靜是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜兇鈴》中沒(méi)有好萊塢恐怖片中常見(jiàn)的血腥和暴力，黑白灰的基本色調(diào)、緩慢的節(jié)奏、平淡的對(duì)白，用日本文化中獨(dú)有的沉穩(wěn)與冷靜來(lái)敘事，卻步步為營(yíng)地迎來(lái)讓人屏住呼吸的至驚至恐。它用一種相對(duì)原始的電影語(yǔ)言，突出表現(xiàn)了對(duì)意境的營(yíng)造、懸念的鋪墊，用影片節(jié)奏、光線、化妝和配樂(lè)來(lái)給觀眾營(yíng)造一種從內(nèi)至外的恐怖。

　　愛(ài)看恐怖片其實(shí)是心理有需要，為使影片更日本化，美國(guó)版《午夜兇鈴2》請(qǐng)來(lái)原版的日本導(dǎo)演中田秀夫，全面貫徹日本恐怖片的五要素。